“我给你们讲的是我们家乡那块高粱地发生的神奇事儿。”

如血的天色，火光摇曳中萌起一层汗而明亮的胸膛，老谋子粗犷的不能再粗犷的嗓音，妹妹你大胆的往前走哇，对那联姻忿忿却又爱莫能助的恶作剧颠轿，比起只靠镜头的渲染而过后马上忘记了情节的英雄，十面埋伏，对死亡的膜拜，对渴望的主观强调，更能打动人心

 

只能说，这些年老谋子堕落了

在黑暗里点烟听爵士，很落寞

放纵自己情绪的存在

 

Louis Armstrong真是一剂疗伤良药

从前看两小无猜，便一下子爱上了这个声音

两个孩子在敢不敢的游戏里长大，游戏不成文的规则是，一个人问敢不敢，另一个必须说敢

没完没了的挑衅，牵引他们无止的爱和伤害

他们最后一次玩这游戏是在工地，两人一起被混凝土浇灌永不分离

看到这个情节，我忽然觉得四肢脱力，爱尔兰的音乐和法国电影总是让我欲罢不能，这世上真会有这样完整这样弥久却又刚烈的感情吗，连伤害都疯狂的无法补救

 

朱里安说，还有几件你来不及问但我敢做的事，我敢吃蚂蚁，敢骂APNE的失业者，我敢疯狂爱你

导演是善良的人，他安排两人白头携老的假设

最后响起Louis Armstrong越过头顶的声音

片子看过七遍或八遍，每次都在这歌声里泣不成声....

知道这个片子很久了，今天才算是看过了。

 

杨佑宁在孽子里跟范植伟的激情戏表现的让人眼前一亮，这个片子更是清纯的无边无际。

因为有几个朋友是GAY，所以看这个片子就会有不同的感受。

通篇没有女人出现，这应该是导演刻意追求的结果，就像一部美丽的乌托邦，充满阳光。

没有遍布尘埃的爱情，没有声嘶力竭的伤害，没有露骨的性，没有被穿透被瓦解的力度，却从头到尾都是淡的轻跳的开心。我无可辩解地爱这种淡定。

模糊的是性别，年轻的GAY总是模糊性别的。

凌晨五点四十八分，我把音箱调到只有自己听到的音量，我静听，敲字。

玩什么深沉，我偏不，我听中文歌。

04年过完年后的一天，我裹着被子看凤凰音乐台，昏昏欲睡，天亮以后说分手，把我吵醒，那一刻我肯定自己绝对被震颤。我初识信乐团，初识信。而后迷恋到心痛。

后来又听死了都要爱，听假如，听离歌，我一次次地沉沦。不紧不慢的节奏，嗓音穿透世界，也把我的灵魂收入怀中。信，信....

绝望，通篇充斥的绝望压抑，哪怕是最后的性，依然是阴冷绝望的。情节缓慢地流转，所有的表达都是茱莉内心的活动。
看了两遍仍然无法完全看懂这片子，细节的暗喻，明明感觉到了，却不能透彻地明白。
并不喜欢朱丽叶比诺什有些坚硬的脸部线条，却迷恋她被阴影覆盖的眼睛，她是神圣的，而伟大音乐家却要另一个平凡的女子。

街头有三分诡异的艺人会吹音乐家尚未发表的曲子，这人有他的影子？像维洛妮卡的双重生活，冥冥之中，自有定数。
茱莉听到玛丽在厨房抑制不住的哭声，你为什么哭。因为你不哭，往事历历在目，你怎么忘得了他们。
茱莉离开古堡般的房子，边走边伸手在墙上死命地蹭，她逃不开啊，逃不开梦魇样的痛苦，就像她逃不开丈夫的曲子，最后还是完成了那曲子，也许这样，她会得以解脱。那支充满朝圣意味的曲子，一遍遍地响起，钢琴的调子时，我便趴在音箱前感受那种低沉的震撼。
我得去找找片子的摄影是谁，光线和镜头用的很让人感叹，能给基氏掌机，想必名头不差。

 

 

 

（该死的敏感字过滤，拜托，我不是要写色情这个词）